时间差拾音——AB制式

（1）AB拾音制式

1.方式

AB拾音制式是将两个完全一致的传声器（全指向）彼此拉开一定距离构成的立体声传声器系统

2.声像估算

差信号：时间差为主，强度差为辅

时间差Δt	点声源 平面声源（声源距离传声器的距离超过两倍的传声器间距） a/csin	主要声像定位点 0 25% 50% 75% 左音箱、右音箱 纯时间差 0 0.23 0.48 0.81 ≥1.5
强度差ΔL
相位差

注：时间差一定伴随着强度差和相位差，但强度差不一定伴随时间差和相位差

3.纯时间差的拾音与重放

根据公式sin ①当a < 51.5cm时，即使（最大），仍小于1.5ms 如图所示，有效拾音角小于90°，声像定位无法到极左和极右 √ 这样录制的声像定位不能达到100%，如果不要求完全的声像定位时则可以使用，但注意的是，拾音时乐队的摆位依旧需要一定的宽度。（在不需要完全立体声重放的录制中使用，比如单个乐器的拾音或小编制乐队拾音）【拾音情景1】   ②当a = 51.5cm时，（最大）时，恰好等于1.5ms 如图所示，有效拾音角为90°，声像定位可达到极左和极右 √ 这是种临界情况，也是理想情况，能做到声像完全定位。在实际录音中，应使拾音范围与乐队范围完全重合。（在需要完全立体声重放的拾音中使用，比如交响乐、管弦乐、乐队等，一般在同期拾音中使用）【拾音情景2】   ③当a > 51.5cm时，可以使，使仍等于1.5ms 如图所示，有效拾音角开始缩小，声像定位可以达极左和极右，但由于有效拾音角过小，容易出现中间空洞现象 × 这种情况下，拾音范围很小，当声源在拾音范围之外时，由于大于1.5ms，声音在重放时位于左右扬声器位置，会产生“空洞现象”，声音堆积在极左极右，造成中间稀疏或中间后退的听感。（需要避免） 这种情况下，只有声源的摆位紧凑一些才不会产生中间稀疏现象，同时也能做到完全声像定位。 但由于传声器间距过大，强度差的作用会增强，会造成放大镜效应，声像难以定位，所以往往不采用a过大的设置录音。

注：有效拾音范围小于实际乐队范围时，会产生“中间稀疏”。有效拾音范围大于实际乐队范围时，会产生“不完全声像”。

4.考虑强度差的影响

• 强度差的加入会使AB制式传声器拾音的拾音范围减小，因为立体声构建作用增强了
• 传声器系统距离声源越近，强度差影响越大
• 声源的角度越大，强度差影响越大
• 为了减小强度差的影响，应使拾音系统到声源的距离
• 实际录音中一般不考虑强度差，前提是满足距离要求

5.拾音步骤

录音步骤： （1）确定乐队的实际摆位 （2）确定拾音距离：①混响与干声比例正好                                 ②减少强度差带来的放大镜效应，所以拾音距离要大于1m （3）计算AB传声器的间距

如何计算： 例1：调整传声器组距离乐队的距离为合适位置（）后，实际乐队范围角度为 45°，使立体声重放能够还原实际乐队位置，也就是说立体声声像定位为50%，通过查表，只需要带入Δs进行两传声器距离的计算，可以计算得到 a = 0.3m，这时因为传声器组距离乐队的距离 例2：调整传声器组距离乐队的距离为合适位置（）后，实际乐队范围角度为 90°，使立体声重放能够还原实际乐队位置，也就是说立体声声像定位为100%，通过查表，只需要带入Δs进行两传声器距离的计算，可以计算得到 a = 0.47m，这时因为传声器组距离乐队的距离

6.关于梳状滤波器效应——与两传声器距离 a 相关（有时间差的信号在合成时就会有梳状滤波效应）

相位差信息在自然听音状态下也是帮助我们判断声源方向的因素，尤其在中低频段，在高频段相位差往往超过360度，我们无法确定声音是提前或滞后，也无法判断声源的方向。

如果将AB拾音制式拾取的立体声信号转成单声道，则会产生梳状滤波器效应：

当

当

7.实际工作中

①选择全指向性传声器而不使用指向性传声器，减少强度差的过多参与

②在实际录音中，应使拾音范围与乐队范围完全重合，避免出现中间稀疏的现象，如果拾音的需求是不完全立体声重放，那么拾音范围应该大于声源的范围

③按照拾音范围角度和传声器间距的对应关系，设置AB拾音制式下两传声器的间距或拾音范围，两者固定一个，设置另一个即可，前提是：一，拾音系统距离声源要大于两传声器距离的两倍，且不能小于1m。二。混响的大小决定传声器系统到声源的距离。

8.优缺点

（2）FAULKNER（弗克纳）拾音制式

是AB拾音制式的一种变体，使用两个平行的8字形传声器，间距20cm。

它与小AB拾音制式的区别在于FAULKNER（弗克纳）拾音制式对来自侧面的声音有较强的抑制能力。

由于间距较小，所以拾取的声音信号是不完全声像定位，很少用作大型拾音，多用于小型乐队录音，或者作为辅助立体声传声器。

（3）STRAUSS（斯特劳斯）组合拾音制式

德语叫Straus Paket拾音制式，其传声器设置类似FAULKNER拾音制式，只是用全指向性和心形指向性传声器组替换后者采用的8字形指向性传声器。

所以，Straus Paket拾音制式的使用与FAULKNER拾音制式区别不大，一般用于小型乐队或独奏乐器的拾音，或者在乐队中作为某件乐器或乐器组的辅助立体声传声器拾音。

“Straus Paket”每组2支传声器拾取的声音信号都要馈送到调音台相应的2个左通道或者右通道，且通道的Pan Pot均设置到极左或极右位置。

其设计的目的是利用两个传声器不同的音色特性以提高声音品质，使音色更加丰满。

（4）ABCDE拾音制式

ABCDE拾音制式适合在厅堂特性良好、声源很宽的情况下录音。

尤其适合歌剧录音，其五个等间距排列的传声器能很好的描述舞台上歌唱家的舞台调度变化。