功能作用

均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。具体来说，它的作用如下：

（1）改善音质

这是均衡的主要用途，它可使乐器的音质更好听。

（2）创造一种音响效果

过度的均衡会降低保真度，但是却能得到一种有趣的声音效果。对人声在低频和高频区域进行急剧的衰减，可以得到类似于电话的声音。用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。

（3）降低噪声和声染色

可以降低低频噪声，诸如低音的声染色、空调的隆隆声、话筒座的咚咚声等。只要对所录乐器的频率范围的低端进行衰减即可。例如，小提琴的最低频率为200Hz，可把均衡器频率范围调节到40～60Hz处加以衰减。因为这种衰减是在小提琴发声的低端频率之下，所以不会改变小提琴的音质。同样，低音鼓在9kHz以上只有微弱甚至没有输出，所以可以滤去以降低钹声的窜入。如果在缩混时进行滤波均衡处理，也能起到降低磁带咝声的作用。滤去大多数乐器在100Hz以下的频率，能降低空调的隆隆声和气流噗声。也可以对听(观)众区话筒的低端频率进行衰减，以防止低音部分含混不清。

（4）补偿“弗莱切·蒙松”效应

这是一种由弗莱切·蒙松发现的现象：人耳在小音量时对低音和高音的敏感度，要比在大音量时弱。所以，当对大音量乐器录音而在小音量电平下重放时，就会感到缺乏低音和高音。为了补偿之，在对摇滚乐录音时须提升低频(在100Hz左右)及高频(约在4kHz)。乐队的音量愈大，所需提升也愈多。在这种情况下，也可用一种具有近距效应(低音提升)和现场感强劲的心形话筒来补偿。

（5）对乐器进行融合

如果要把两件声音相似的乐器声混合，例如领奏吉它和合成器吉它，则很难分清是哪一件吉它在演奏。然而，只要对两件乐器进行不同的均衡，就能清楚地区别开来。例如：对领奏吉它在3kHz处提升，其声音便有急促感；而对合成器吉它在3kHz衰减，其声音就变得柔和些。这样就能得到更和谐、更清晰的混合声。

（6）补偿话筒的摆放（主要是近距离摆放）

①有时为了减少乐器间的串音和主传声器拾音的不足，常常采用加强性的点传声器来进行补偿拾音，这时，这些传声器都放在距离乐器很近的位置上来拾音，但是，一支紧靠的话筒仅靠近乐器的一部分，会改变乐器的音色，而使用均衡则可部分补偿音色的变化。

②另外，由于近讲效应的影响，假如将话筒靠近原声吉它的发音孔拾音，由于声孔发出强烈的低频而使吉它声低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频衰减，使其恢复到原声平衡。

这种均衡的用法可对在现场音乐会录音时录得较差的声音效果进行补救。因为在音乐会场合，舞台监听的嘈杂声会进入录音/扩声用话筒，所以不得不采用近距离拾音以防止监听音响的窜入和回授。这种近距离话筒的摆放，或者监听音响的窜入，都会导致声音不自然。在这种情况下，均衡是得到可用声轨的唯一方法。

（7）突出某一声道上的声音

在录音时，单独听已录好的某件乐器声道，可能感觉很清晰，但是当它和其他声道混在一起时，则清晰感下降，这是因为这种乐器的某一频段被其他乐器所产生的频率成分掩蔽了。如果在“临场感”频段(1.5~ 6kHz)加以提升，可能有助于恢复这种临场感和清晰度，对于人声常在这一频段加以提升使其从乐器伴奏的背景声中突显出来。用这种办法有时比提升人声电平的方法要好一些，因为它可在不过多降低伴奏气势的前提下突出人声。